虽然没有到世界末日，也未沦落到两级分化的极端社会，但是不可否认，我们的生命伊始，都是生活在前辈们建造的移动迷宫里，如果在现实中把这个迷宫具象化，那么我们似乎可以用学校来做一个简单的对比，这么一捋下来，电影里的一切都顺利成章。
一批有一批年轻人被消除记忆后送到移动迷宫里去，在那里他们将学习如何生存如何怀疑如何突破，直到一些能力出众的人冲出迷宫，组织会再次优胜劣汰把优异者收编进来，成为新的组织成员参加并执行下一轮的试验。这些情节像极了我们现实的人生，一旦儿童达到学龄期就被送进学校，接受前辈们的知识教育，经过好几轮的优胜劣汰，那些成绩优秀者便被收入不同组织，成为教育后背们的行业典范。
但是如果故事里的人物都这么循规蹈矩的完成试验，跟我们一样毕业之后找个工作过着安稳的日子，那电影还有什么意思呢?所以必须有反叛者。第一部主角们冲出了移动迷宫，既是对他们能力的考验，也是他们反叛精神的成长，第二部里这批优胜者很荣幸的被组织收编，但是总有一些人开始怀疑组织，并开始反对组织对他们的洗脑和桎梏，于是反叛精神得到宣泄，他们喊着freedom，拼命逃离的组织建造好的美好世界，选择了到大自然中去冒险，但是他们始料未及的是，外面的世界已经被前辈们毁的不像样了，而他们面临的危险也是前所未有的。
末日般的世界，荒城，沙漠，雷电，甚至还有丧尸围追堵截，这群反叛者遭遇到比移动迷宫内恐怖的多的危险，但是他们并没有屈服而是选择了反叛到底，即使最后组织领导找到他们并许诺他们，只要加入组织不但有各种福利还将获得神圣的职业——研究新药物拯救世界。但是他们不能否认一点，这残酷的世界正是由他们这些前辈们胡作非为所糟蹋的，现在又要后辈们完全服从自己还要帮自己圆梦，这纯粹是异想天开。
移动迷宫作为反乌托邦题材电影的类型代表，不排除有迎合青少年观众反叛心理的市场倾向，但是这一点恰恰体现了好莱坞制片厂对市场以及观众的了解和尊重，尤其值得中国电影人思考，我们的电影还要自娱自乐多久?为市场丰富电影题材是一回事，至于能不能让观众看的满意，则是编导们的能力问题了。
